库布里克选择2001这个数字，大约是受了《查拉斯图拉如是说》（Also Spracht Zarathustra）的影响，书中查拉斯图拉预言三千年后（2001年）超人出现，实在也是尼采的设计，因那历史上出名的Zarathustra乃是公元前7至6世纪在波斯地方活动, 一手搞起了拜火教的（Zoroastrianism，取其希腊名索罗亚斯德是也）。这书我极爱，与其说是同尼采心意相契，莫如说是因了他的好文笔。想来库布里克亦是尼爷的粉丝，不仅在片头片尾反复使用理查·施特劳斯所作《查拉斯图拉如是说》的音乐，影片构思和意象也带着《查》的印记，譬如书中所谓人类得救路上的“三种变形”（骆驼[卑从者]，狮子[反叛者]，婴儿[超人]），在《2001》里即是由宇航员Dave和超级电脑HAL（Heuristic and Algorithmic）共同完成；电脑被宇航员拆毁，宇航员死于异次元，星孩诞生，1+1=0/∞.

宇宙空间站里的行政人员四平八稳，飞行器里的机组人员有气无力，库布里克许是预见到了再高超的科技，再光鲜的使命都会被routine and habit磨得黯然失色，人是如此这般的一个物种，要使之真正对生命感兴趣，那是多么不易的事，for man can always find a way to put all kinds of trivial concerns and  interests on top of his priority list. 《2001》中令我动容的角色只有HAL，尽管研发人员强调教会电脑使用人性化的语言只是为了使人的工作更趋方便，我们却很难不疑心，有某种ego在暗暗支持着HAL的运作；C.S.Lewis在《Mere Christianity》中把pride列为arch-crime,乃至天下头一宗与神作对的事，作为人类surrogate baby的电脑亦难脱此罪。H.A.L的下一个字母分别是I.B.M, 发音却类似于“地狱”（hell）或“你好”（Hail），倘若不是巧合，库爷也算是玩得转了。HAL临终前所唱的《Daisy》是我非常喜欢的一支小民谣，还是高中上新东方口语班时学来（笑什么笑，我就不信谁从小到大没上过新东方），甜美轻逸的旋律在为人所造又被人毁弃的超级电脑口中变得滞涩凄凉、支离破碎，人的一切努力终不过是命运之环形废墟中无关痛痒、却又不可或缺的一节罢了。

若是怀着观摩科幻大片的心思去看1968年首映的《2001》，估计要觉得索然无味：登月旅行，星级航行，人机冲突，地外生命……这些要素无一新鲜，今天不少观影人就是这么在“沙”里淘“金”的；Kubrick doesn't give a damn, 哪怕你说他的片子像大便干燥一样耗时，像大便一样耗力。库布里克和非库布里克们的区别在于，前者玩得起猫拿耗子七擒七纵的把戏（片头长达三分钟的黑幕，片中无数的静止画面）：老子袖中有牌，谁要是尿急就先走一步好啦，为了看老子的破片伤到括约肌，多不值啊...

《2001》同氛围音乐（ambient）的关系。有人声称在“Jupiter And Beyond The Infinite”一幕里听到了Pink Floyd《Echoes》和《Atom Heart Mother Suite》的片断,  且不说后者,听过平克的人不可能分辨不出Echoes的旋律吧；反正我是没分辨出来哈。影片拍摄之时平克弗洛伊德成立不过两三年耳,  Echoes出自《Meddle》, Atom Heart Mother Suite出自《Atom Heart Mother 》,两张专辑分别发布于1971年和1970年,难道Roger Waters一干人同库布里克私交甚密, 在乐队专辑发布前便慨然甩出若干乐章给后者做电影配乐?就算影片中的博士名唤Floyd, 这揣测恐怕也大不能成立吧。不过，倘若《2001》晚拍十年，怕就连库布里克也很难抵挡借用平克《Dark Side of the Moon》的诱惑；Dave进入异次元那幕让我想起今年2月在上体馆Waters演唱会上看到的视频，是平克影响了库布里克还是库布里克诱导了平克？我居然问出这么无聊的问题，果然是在电脑前坐太久了，还是趁早关机睡觉去吧。